СОЦАРТ

направление в советском и постсоветском искусстве, прежде всего визуального толка, основанное на обыгрывании реалий и знаков социалистического мира; единственная из отечественных творческих стратегий после 1932 года, безоговорочно признанная Западом. Для своего возникновения нуждался во временном и смысловом дистанцировании, а также в определенном стагнировании этих самых реалий. Оттого и развивался в так называемую «эпоху застоя» 1970-х годов, а ближайшим его предшественником и антиподом является феномен шестидесятничества, замешанный на сопливой совковой восторженности, убедительно доказавшей, что с врагом можно бороться только его же оружием, а возрождение авангарда — утопия.
Термин сформулирован Виталием Комаром и Александром Меламидом в 1972 году, для описания собственного стиля, сочетающего холодноватый парадоксализм (отсюда — «музейный колорит» их многих холстов) и компрометирующую свой первоисточник бравурность (первые работы — портреты жен в плакатной манере, однако уже в «Раю» 1973 года появляется лик Сталина). При этом парадный «верх» в создаваемом артефакте постоянно корректируется бытовым «низом». По мнению Комара, задача С. заключалась в том, чтобы «поставить знак равенства между Мавзолеем на Красной площади и кучкой говна в коммунальной квартире». Однако если упомянутые мастера — в то время не признававшие представителями С. никого, кроме себя — равнялись преимущественно на изображение, то многие их современники — И. Кабаков, а особенно Эрик Булатов, отдавали предпочтение именно тексту: у последнего он приобретает противоестественную привлекательность («Слава КПСС», 1975). У других авторов на первый план выступает либо гипнотическая сексуальность (Л. Соков, М. Чернышев), либо образ усугубляется вербальным поносом (Г. Донской, Скерсис, М. Рошаль «Мы качаем красный насос!», 1975). Как сказал один из главнейших теоретиков Борис Гройс (он, кстати, еще в конце 1980-х годов считал С. завершенным как направление), «все работы художников или писателей С.демонстрируют... исходную и нередуцируемую амбивалентность непосредственного и идеологического, видимого и текстового».
Наиболее адекватно С. выразился в живописи, графике, скульптуре (где его примеры порой спонтанны, вроде статуи-гибрида Ленина-Зюганова, созданной в 2003 году для дома-музея лидера современной Компартии России; ранее — эмали Б. Орлова, Р. Лебедева). Известны прецеденты в декоративном искусстве (эмаль Ларисы Резун-Звездо- четовой «Телефонный номер», 1994; так называемая «Живопись на платках», созданная группой «Перцы» в 1990-1995 годах) и даже боди-арте (киевский художник Н. Трох стилизовал свою внешность под Ленина, используя это и в своем фототворчестве). Менее — в литературе (плодовитый Д. Пригов, повесть «Омон Ра» и некоторые рассказы В. Пелевина, проза В. Сорокина в начале 1980-х годов) и кинематографе, обычно параллельном, например, «Репортаж из страны любви», реж. П. Поспелов (1989). Однако в последнем случае сама динамическая природа кинообраза становится препятствием для утверждения поэтики С. с ее нарочитой кондовостью, нелепым наивом, дешевым оптимизмом. Как только в действие вступает страсть обличения, что естественно в эпоху перестройки, С. теряет все свои отличительные качества при внешнем подобии артефакта, что нередко происходит в 1990-х годах.
Хотя С. и считается исключительно здешним (восточнославянских территорий) явлением, но нечто подобное наблюдается и в искусстве стран, переживших тоталитарное прошлое (немецкий фильм «Гуд бай, Ленин!», реж. В. Беккер) либо же справедливо опасающихся тоталитарной перспективы (роман С. Льюиса «У нас это невозможно», 1935; «Портрет М. Тэтчер» X. Хааке). Однако всем этим примерам не хватает нужного градуса остранения, репертуар привлекаемых образов скуден, авторский талант расходуется исключительно в сатирических целях. Сатира же в классическом С. представляет только низший уровень интенции, если не исключается вовсе. Исключение из этого правила — новеллистика Ха Цзиня, американского прозаика китайского происхождения, как раз ввиду своего среднего знания английского языка достигающего соцартовского эффекта при описании казусов маоизма.
О. Сидор-Гибелинда
СМ.: Дискурс, Концептуализм, Постмодернизм, Стёб.
Кабаков Илья (р. 1933, Днепропетровск) — советский художник, мастер инсталляций, график (проиллюстрировал около 100 книг). Сын бухгалтерши и слесаря (который в детстве его «колотил нещадно»). Учился в Суриковском художественном институте в Москве (1951-1957). Классик соц-арта (хотя называют его и представителем «русского поп-арта» и концептуализма), творчески воссоздавший «феномен коммуналки», по его собственному выражению, «чудовищное тесто коммунально-речевого китча». Июлем 1970 года датируется рождение «альбомного жанра» (с 1975 года практикует их квартирную демонстрацию и семинары с участием 15-20 человек). Эмигрировал на Запад. Участник престижных международных экспозиций: Венецианские биеннале (1988, 1993, 2003), Кассельская «Документа» (1992), инсталляция в МОМА и др.

Синонимы:
направление


Смотреть больше слов в «Альтернативной культуре. Энциклопедии»

СОЦИАЛЬНЫЕ ЦЕНТРЫ →← СКИНЫ

Смотреть что такое СОЦАРТ в других словарях:

СОЦАРТ

соц-арт сущ., кол-во синонимов: 1 • направление (80) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: направление

СОЦАРТ

Соц-арт Одно из направлений постмодернизма и постмодернистского эстетического сознания в культуре поздней советской и постсоветской эпох. Типичный пр... смотреть

СОЦАРТ

Одно из направлений постмодернизма и постмодернистского эстетического сознания в культуре поздней советской и постсоветской эпох. Типичный продукт ПОСТ-культуры (см.: ПОСТ-) последней трети XX в. Возник в начале 70-х гг. в среде молодых советских художников. Термин был введен в употребление в кругу активных создателей этого направления — В. Комара и А. Меламида (эмигрировали из СССР в 1977 г.) в 1972-1973 гг. в качестве своего рода иронического словесного «кентавра» из поп-арта и соцреализма. Вынужденные (для заработка) оформлять в духе и стилистике официальной советской символики и атрибутики различные советские учреждения и мероприятия (пионерские лагеря, дома и парки культуры, красные уголки и парткабинеты заводов и фабрик, улицы и площади в дни советских праздников, праздничные демонстрации и т. п.), они хорошо владели всем визуальным рядом этой символики и с иронией и неприязнью (как и большинство творческой интеллигенции, особенно молодой того времени) относились к ее содержанию. В советских художественных вузах, которые окончили главные представители соц-арта (Э.Булатов — Московский художественный институт им. В. И. Сурикова, В. Комар, А. Меламид, А. Косолапов, Л. Соков, Д. Пригов, Б. Орлов — Московское высшее художественно-промышленное училище, бывшее — Строгановское), официально признавался единственный советский творческий метод — социалистический реализм. Главные догматы его требовали от художника изображать «жизнь в формах самой жизни» и «в ее революционном развитии»; создавать произведения «национальные по форме и социалистические по содержанию». Изобретатели соц-арта хорошо ощущали пустоту, лживость, лицемерие и цинизм официозного советского искусства, стоявшего на службе тоталитарного режима. Свое отношение и к этому искусству, и к породившей его идеологии, и к державшемуся на этой идеологии строю они оригинально выразили, используя наиболее одиозные клише, формы, символы, знаки, стереотипы этого искусства и политического пропагандистского инструментария. Сдвигая формально-смысловые акценты советских коммунистических символов, используя отдельные пространственно-композиционные, структурные, монтажные и т. п. приемы различных направлений художественного авангарда XX в. (от конструктивизма, дадаизма, реди-мейд, сюрреализма до поп-арта и постмодернизма), активно манипулируя визуальными стереотипами советской пропаганды, они создали самостоятельное политизированное направление в постмодернизме. Для него характерны заостренная ироничность, гротескность, ёрничанье по поводу и относительно главных идеологических клише и стереотипов советской эпохи. Объекты соц-арта — это, как правило, центоны, собранные и составленные из блоков, элементов, цитат советского официозно-государственного антуража по поп-артовским принципам визуально-пространственной организации. Соц-артисты работали во многих видах арт-деятельности — от традиционной живописи, графики, скульптуры, плаката и рекламы до коллажей, инсталляций, ассамбляжей, акций и т. п. Как и для большинства явлений постмодернизма, для соц-арта (особенно второй пол. 80-х — нач. 90-х гг.), наряду с иронией по поводу породившей его культуры (советской официозной), характерны (возможно, независимо от сознательных установок самих соц-артистов) определенные ностальгические нотки и даже своего рода эстетизация ушедшей в прошлое эпохи (мажорный оптимистический колорит большинства соц-артовских объектов, изобилие яркой киновари, демонстрация официозных портретов коммунистических лидеров (особенно Сталина), почти классицистическая организация композиции, пространства, помпезность, торжественность и т. п.). К к. XX в. соц-арт практически завершил свое существование; его представители живут и работают как в России, так и (многие) в эмиграции, занимаясь самыми разными видами арт-деятельности. Лит.: Зиник 3. Соц-арт// Синтаксис. № 3. Париж. 1979; Гройс Б. Соц-арт // Искусство. № 1. М., 1990; Холмогорова О. В. Соц-арт. М., 1994. В. Б.... смотреть

СОЦАРТ

СОЦ-А́РТ, у, ч.1. Напрям авангардистського зображального, музичного мистецтва і літератури, заснований на пародіюванні, профанації, доведення до абсурд... смотреть

СОЦАРТ

одно из течений русского искусства 60 - 70-х годов XX века. Оно появилось как реакция русских художников на европейский и американский поп-арт, а также как следствие экспериментального развития ими традиций русского авангарда. Авторы основным приемом изображения действительности избрали игру со зрителем, построенную на легко узнаваемых аллюзиях (намеках) посредством упоминания каких-либо реальных событий, явлений и прочее. Они пародировали современную им жизнь, иронизировали над ней, разоблачая часто в саркастической форме, отрицательные ее стороны. Например, художник А. Косолапов в картине "Пятилетний план" изобразил обнаженную модель в традиционной позе ткачихи на фоне привычного тогда по плакатам интерьера заводского цеха. Соц-арт нашел отражение в работах московских художников В. Комара и А. Меланида, работавших вместе; И. Кабакова, В. Янкелевского. Практически все представители соц-арта, вызвавшие отрицательную реакцию ортодоксальной критики, вынуждены были в конце 70-х годов эмигрировать. ... смотреть

СОЦАРТ

СОЦ-АРТ, направление в российском изо-искусстве последней четверти 20 в. В его названии понятие социалистического реализма было иронически соединено с поп-артом. Сложившийся в "неофициальном искусстве" начала 1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политической агитации. Как и для поп-арта, для него характерно пародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры в целом. Среди его представителей - В. А. Комар и А. Д. Меламид (основоположники направления), Г. Д. Брускин, А. С. Косолапов, Л. П. Соков. Близки ему многие образы Э. В. Булатова. Широко войдя в российскую зрительную культуру конца века, он стал своеобразным "стилем перестройки".<br><br><br>... смотреть

СОЦАРТ

СОЦ-АРТ - направление в российском изо-искусстве последней четверти 20 в. В его названии понятие социалистического реализма было иронически соединено с поп-артом. Сложившийся в "неофициальном искусстве" начала 1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политической агитации. Как и для поп-арта, для него характерно пародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры в целом. Среди его представителей - В. А. Комар и А. Д. Меламид (основоположники направления), Г. Д. Брускин, А. С. Косолапов, Л. П. Соков. Близки ему многие образы Э. В. Булатова. Широко войдя в российскую зрительную культуру конца века, он стал своеобразным "стилем перестройки".<br>... смотреть

СОЦАРТ

СОЦ-АРТ, направление в российском изо-искусстве последней четверти 20 в. В его названии понятие социалистического реализма было иронически соединено с поп-артом. Сложившийся в "неофициальном искусстве" начала 1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политической агитации. Как и для поп-арта, для него характерно пародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры в целом. Среди его представителей - В. А. Комар и А. Д. Меламид (основоположники направления), Г. Д. Брускин, А. С. Косолапов, Л. П. Соков. Близки ему многие образы Э. В. Булатова. Широко войдя в российскую зрительную культуру конца века, он стал своеобразным "стилем перестройки".... смотреть

СОЦАРТ

СОЦ-АРТ , направление в российском изо-искусстве последней четверти 20 в. В его названии понятие социалистического реализма было иронически соединено с поп-артом. Сложившийся в "неофициальном искусстве" начала 1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политической агитации. Как и для поп-арта, для него характерно пародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры в целом. Среди его представителей - В. А. Комар и А. Д. Меламид (основоположники направления), Г. Д. Брускин, А. С. Косолапов, Л. П. Соков. Близки ему многие образы Э. В. Булатова. Широко войдя в российскую зрительную культуру конца века, он стал своеобразным "стилем перестройки".... смотреть

СОЦАРТ

- направление в российском изо-искусстве последней четверти 20 в.В его названии понятие социалистического реализма было ироническисоединено с поп-артом. Сложившийся в ""неофициальном искусстве"" начала1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политическойагитации. Как и для поп-арта, для него характернопародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры вцелом. Среди его представителей - В. А. Комар и А. Д. Меламид(основоположники направления), Г. Д. Брускин, А. С. Косолапов, Л. П.Соков. Близки ему многие образы Э. В. Булатова. Широко войдя в российскуюзрительную культуру конца века, он стал своеобразным ""стилем перестройки"".... смотреть

СОЦАРТ

1) Орфографическая запись слова: соц-арт2) Ударение в слове: соц-`арт3) Деление слова на слоги (перенос слова): соц--ар4) Фонетическая транскрипция сло... смотреть

СОЦАРТ

СОЦ-АРТ (ироническое совмещение понятия социалистического реализма и терминов типа поп-арт и оп-арт), движение в "неофициальном" изобразительном искусстве и литературе, сложившееся в начале 1970-х гг. в СССР как реакция на идеологические и формальные клише искусства социалистического реализма. Представители соц-арта - В. Комар и А. Меламид (авторы термина), И. Кабаков, Д. Пригов и др., - используя приемы поп-арта, в подчеркнуто гротескной, часто эпатирующей форме, "цитируя" расхожие штампы официозного искусства, сталкивая общечеловеческие и "социалистические" системы ценностей, демифологизируют устои тоталитарной культуры. <br>... смотреть

СОЦАРТ

(ироническое совмещение понятия социалистического реализма и терминов типа поп-арт и оп-арт), движение в "неофициальном" изобразительном искусстве и литературе, сложившееся в начале 1970-х гг. в СССР как реакция на идеологические и формальные клише искусства социалистического реализма. Представители соц-арта - В. Комар и А. Меламид (авторы термина), И. Кабаков, Д. Пригов и др., - используя приемы поп-арта, в подчеркнуто гротескной, часто эпатирующей форме, "цитируя" расхожие штампы официозного искусства, сталкивая общечеловеческие и "социалистические" системы ценностей, демифологизируют устои тоталитарной культуры.... смотреть

СОЦАРТ

- постмодернистское течение в искусстве последней трети ХХ в. (термин В. Комара и А. Меламида): концептуальное искусство, сделавшее предметом изображен... смотреть

СОЦАРТ

соц-а/рт, соц-а/рта Синонимы: направление

СОЦАРТ

(от рус. социалистическое и англ, art — искусство) — художественное направление, главным образом в живописи 70-80 гг., основанное на пародировании, доведении до абсурда идеи социалистического реализма путем эклектического смешения школ и стилей с использованием советской символики... смотреть

СОЦАРТ

со́ц-а́рт, -аСинонимы: направление

СОЦАРТ

Ударение в слове: соц-`артУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: соц-`арт

СОЦАРТ

направлення в українському ізомистецтві останньої чверті двадцятого століття, яке висміює мотиви радянської політичної міфології, агітації та пропаганди... смотреть

СОЦАРТ

Начальная форма - Соц-арт, винительный падеж, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, мужской род, неодушевленное, организация... смотреть

СОЦАРТ

соц-'арт, -аСинонимы: направление

СОЦАРТ

соц-арт соц-`арт, -а

СОЦАРТ

соца́рт іменник чоловічого роду

СОЦАРТ

соц-арт

T: 157